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9天5000公裡：上海戲曲藝術傢西行漫記
“循絲路花雨，弘東方之韻”滬寧陜蒙中國戲劇梅花獎、上海白玉蘭戲劇獎藝術傢“深入基層、紮根人民”主題實踐活動最後一站演出，8月12日晚上8點在內蒙古烏蘭察佈市四子王旗烏蘭牧騎劇場拉開帷幕。演出迎來一位特殊觀眾——75歲的蒙古族老人都貴瑪。
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上世紀60年代初，年僅19歲的都貴瑪收養28個上海孤兒，將他們撫養成人，“內蒙古與上海文化交流越多，民族越團結。”老人質樸的語言充滿熱情。上海戲曲藝術中心總裁、上海昆劇團團長谷好好動情地對都貴瑪說，“向您致敬，歡迎您來上海。您是草原的母親，也是上海的母親。”
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在西北，上海戲曲不缺忠實觀眾
必買推薦?
“烏蘭牧騎”四個字讓上海評彈團團長高博文感觸尤深，烏蘭牧騎蒙語意為“紅色的嫩芽”，是活躍在草原農舍和蒙古包之間的文藝團隊，誕生至今正好60年。上海藝術傢“深紮”隊伍也像烏蘭牧騎，9天往返行程5000公裡，從上海到寧夏、陜西，一路演到內蒙古。”
?超值
主題實踐活動第一站銀川。前一晚，藝術傢們在寧夏大劇院博得滿堂彩特價，第二天一早把舞臺搬進神華寧夏煤業集團報告廳。“舞長穗劍要有打太極的感覺，眼神有潛臺詞，‘你打不過我’。”谷好好演完《西遊記·借扇》，在互動環節指導烯烴二分公司職工牛麗芳扮演鐵扇公主，工人們的笑聲與掌聲響成一片。一下臺，牛麗芳拿起手機翻照片反復回味，“我喜歡江南戲曲，以往在春晚看，沒想到今天見到如此多名角。”
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京劇表演藝術傢尚長榮在報告廳門口候場，被烯烴一分公司職工趙寅拉住求合影，“我在電視裡看過您演的《曹操與楊修》，鮮活帶勁。”90分鐘演出，趙寅爭分奪秒，與上海名角合影，“錢惠麗的眼睛和她的老師徐玉蘭真像；王珮瑜個性強，唱出不一樣的餘派老生特色；茅善玉的聲音，讓我想起瞭周璇。”
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“印象中塞北遙遠，沒想到處處有票友。”上海京劇院演員史依弘第一次來銀川演出，“在寧夏大劇院，有位觀眾聽到《梨花頌》選段泣不成聲。西北觀眾懂戲，下次有機會我們帶全本大戲來。”京劇演員王珮瑜在後臺門口被戲迷團團圍住，“為人民演出，和商演感覺完全不一樣。”
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在西安，上海名角同樣被觀眾“圍追堵截”。從事金融貿易的李淵拿著2002年4月號《中國戲劇》請上海越劇院演員章瑞虹簽名，封面正是章瑞虹扮演的賈寶玉劇照。“南方戲曲從妝面到舞臺動作，都註重細節，佈景如詩如畫。”李淵如數傢珍，“以後再來，一定要多演兩場。”越劇演員單仰萍的戲迷從蘭州、北京趕來探望偶像，“我們想學戲，不過王派咬字有點難。”
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臺上“較量”，臺下切磋
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在四子王旗格根塔拉草原，上海藝術傢白天走訪蒙古包，夜晚與當地牧民開起篝火晚會。草原風大，昆劇表演藝術傢蔡正仁原本不在表演名單上，他主動提出清唱一段《李白醉寫》抒懷，這是他時隔二十多年再次踏足內蒙古，“好政策帶來草原巨大變化，公路又整齊又平坦，讓人刮目相看。”淮劇演員張華驚訝於走訪的牧民小傢庭培養出兩位大學生。越劇演員許傑臨時將節目變成《沙漠王子》選段，“到瞭草原，唱它才能抒發胸臆。”
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激越剛勁的呼麥、長調、馬頭琴與柔美的江南戲曲聲此起彼伏。內蒙古戲劇傢協會主席武利平評價上海藝術傢“深紮”之旅，“戲曲的根在基層，回歸大眾是必由之路。”他為滬劇跺腳叫好，還提到上海戲劇學院內蒙古班畢業生已成為當地舞臺中堅力量。內蒙古班曾排演話劇《國傢的孩子》，講述上世紀60年代初由於物資匱乏，3000多名上海孤兒在周恩來總理和烏蘭夫同志的安排下被送到內蒙古大草原，都貴瑪正是草原母親之一。“海派文化精致細膩，草原文化博大寬廣，藝術的精進離不開融合。除瞭基礎人才培養。我和谷好好商量，今後建立平臺，促進兩地文藝院團定期交流。”
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在寧夏大劇院後臺，中國劇協副主席、寧夏文化廳副廳長柳萍與谷好好熱議的也是加強滬寧藝術交流，“尚老師趁著演出間歇給寧夏演藝集團京劇院院長劉京說戲，聊瞭好幾次。”
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西安秦腔劇院易俗社社長惠敏莉金秋將攜近作《易俗社》參加上海國際藝術節，“我看過滬劇《鄧世昌》《雷雨》、評彈《林沖夜奔》，深受啟發。《易俗社》邀請上海導演加盟，打造海派秦腔。”上海、陜西梅花獎、白玉蘭獎得主在西安易俗社劇場交流演出原定120分鐘，氣氛火爆，又延長瞭45分鐘，“秦腔、眉戶各種流派大傢飆戲，我們站在側幕仔細聽，喜歡又佩服。”上海演員說。
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點滴生活啟示都是源源靈感
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易俗社舞臺有百年歷史，上海滬劇院青年演員洪豆豆第一次在傳統戲園登臺，她感嘆“別有風味”，“我以為秦腔與滬劇差別大，交流瞭，發現他們的樂隊也加入西洋樂器，和滬劇有異曲同工之妙。”舞臺上，洪豆豆神采奕奕，完全看不出由於航班延誤，她在演出當天凌晨4點半才落地西安。
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“大傢不計較得失，中心一召喚，放下個人事務，積極歸隊，參與集體活動，體現瞭上海戲曲界長期推崇的‘一顆菜’精神。”谷好好說。每位演員都工作滿檔：尚長榮演出一結束，要趕到北京開會；錢惠麗從電影《雙飛翼》拍攝緊張日程中抽空，演出當天下午趕到銀川；王珮瑜專門調整電視節目錄制時間、谷好好身上有傷，仍堅持登臺；淮劇演員張華一人頂仨，全程參與……他們並非個案，整個團隊都為瞭寧夏、陜西、內蒙古之行做“空中飛人”，力爭與“一帶一路”沿線同行、觀眾面對面交流機會。上海滬劇院剛在銀川演過《鄧世昌》，上海滬劇院院長茅善玉擔心有語言隔閡，沒想到在神華寧夏煤業集團，她遇到瞭《鄧世昌》的觀眾，“好戲走到哪裡都受歡迎。趁熱打鐵，滬劇院排演《敦煌女兒》要再來西北，不下生活，找不到感覺。”
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在谷好好看來，上海戲曲院團在北、上、廣演出頻繁，在“一帶一路”沿線城市出現頻次相對較少。此次上海戲曲院團吹響集結號，以最強陣容與寧夏、陜西、內蒙古三地中國戲劇梅花獎、上海白玉蘭戲劇獎等獲獎藝術傢代表同臺展演，共同深入基層慰問，有利於整體人才培養，劇目建設，工業建設成就、百年易俗社、遼闊草原都讓藝術傢們找到新的靈感。“藝術傢原地踏步，容易‘彈盡糧絕’，隻有接地氣，紮根生活，才能不斷出好戲。”
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從銀川趕往西安，中午隻有30分鐘吃飯時間，蔡正仁仍在與谷好好討論《牡丹亭》花神演員能否從8個增加到12個，“現在舞臺大瞭，不能按照30年前的樣子復制，應該突破。”在易俗社檔案室，管理員戴著白手套拿出傳統老戲《三滴血》手稿，啟發谷好好“上海院團應該做好資料留存。”
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昆五班演員張莉是此次“深紮”之行最年輕的參與者，“吃早餐時，老師們教導我，磨練十年方能成才，要沉得住氣。”12日晚，武利平帶著女兒武燕妮獻演烏蘭牧騎劇場，父女二人同為傳統戲曲二人臺演員，“觀眾娛樂渠道越來越多元化，但舞臺魅力不會變，這是人與人面對面的藝術，我研究你，你感受我，一百個演員就有一百個寶哥哥。百年之後，觀眾記得‘曾經有一個演員，給我帶來過快樂’，就夠瞭。”
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